事實上，20年前“時裝”對于印度人來說還是一個陌生的名詞，傳統(tǒng)的沙麗就是印度絕大部分女性的唯一服裝。20世紀90年代末，隨著印度社會經濟的發(fā)展，追求時尚也自然而然地成為人們生活的一部分；與此同時，里圖·庫馬爾等一批印度時裝設計師在國際T臺的崛起，使“印度”這個全新的地標赫然出現在了國際時裝的“版圖”之中。 通過連續(xù)兩周對印度時裝周的拍攝和采訪發(fā)現，印度時裝周規(guī)模和影響力發(fā)展迅速的主要原因大致可以總結為四點。 第一是注重本土設計人才，不斷推陳出新。充分展示本土設計師的才華，這是印度時裝周主辦者的初衷，也是他們一直堅持的目標。正像中央電視臺駐印度記者孔琳琳所總結的“印度時裝周每次都只有一個參展國家，這就是印度，每次也都有一個不變的主題，這就是印度特色。” 其實印度時裝周的獨具匠心體現在很多細節(jié)上，主辦者并不追求華麗的排場，也不著力于邀請國際時裝大師前來捧場，他們把每一分錢都花在自己的設計師身上，通過日復一日的推廣和扶持，印度設計師的作品已經贏得越來越多的國際買家。 這個年輕人是來自印控克什米爾地區(qū)首府斯里納加的時裝設計師祖拜爾·基爾馬尼（ Zubair Kirmani），他今年才29歲，是本屆時裝周上備受關注的新人設計師之一。他的服裝色彩素雅，全部使用來自克什米爾地區(qū)的手工編織布料。 時裝設計師祖拜爾·基爾馬尼說，來參展的設計師幾乎全是印度本土的，我覺得這正是印度時裝周最值得稱道之處。印度每一個角落都有值得發(fā)掘的工藝，像我是來自克什米爾地區(qū)，還有其他來自孟買、海德拉巴等各地的設計師不同的人有不同的風格和特色。德里時裝周為我們提供了一個很好的平臺，讓我們充分展示個人才華。 時裝周的第二大亮點則是明星捧場。時裝與明星的關系向來是密不可分，一方面很多寶萊塢明星都愿意到時裝周現場汲取最新的潮流資訊；另一方面，設計師對于明星的捧場也格外重視，不少明星都與固定的設計師有長期合作，明星們的客串走秀更是不錯的宣傳手段。 在德里時裝周上，一位氣質獨特的女模特吸引了眾多媒體的關注，經過對她的采訪，我們了解到她是來自美國的演員琳達·阿塞尼奧（Linda Arsenio），2005年她曾在印度影片《喀布爾快車/Kabul Express》中擔任主演。最近兩年她一直在印度寶萊塢參與電影和廣告的拍攝工作。 來自美國好萊塢的女明星琳達·阿塞尼奧說，這是我第一次來到印度時裝周，我非常喜歡這件衣服。它的顏色很浪漫，布料也很特別。我是來印度拍戲的，對我來說，這里就像是另一個故鄉(xiāng)。我覺得在印度的工作經歷很愉快，我也非常享受目前在印度的生活。 國際買家云集，經濟效益可觀是印度時裝周的第三大特點。印度時裝向來受到中東國家顧客的青睞，近幾年一些來自日本和歐洲國家的買家也開始瞄準這里。今年的德里時裝周共吸引了來自19個國家的80多位買家前來洽談，印度國內的買家也有100多位。據印度當地媒體報道，去年印度時裝產業(yè)的總收入約為18億美元，并且目前正以每年20-30%的速度在飛速增長。 來自美國的買家埃迪特·莫倫斯說，我喜歡這里的時裝，印度的設計師很棒。這里的時裝出口業(yè)務還有很大的發(fā)展空間。我覺得這里的時裝無論是款式、面料還是風格都非常好。我希望這里的設計師能堅持以印度的傳統(tǒng)文化作為設計基礎，這里的面料和印花太精美了。 在時裝周展會上看到，大部分品牌的服裝價格都在5000-20000盧比之間，約合110-440美元，以這樣的價格就能買上一件帶有設計師鮮明個人風格印記的服裝，對很多顧客來說都相當有誘惑力。 第四則是備受國外媒體關注。在時裝周舉辦的兩周之內，除了印度國內大大小小的媒體紛紛采用大量篇幅報道之外，主辦者還邀請到了許多國外的電視臺和時尚雜志前來拍攝采訪。這對一個剛剛舉辦9年的時裝周來說，已經是很不容易。 不過，也有一些時尚界的專業(yè)人士指出了印度時裝周存在的弊端。例如一些印度設計師在推出新作品時，有模仿其他西方設計師的痕跡；還有的設計師一味討好西方顧客，而放棄了具有印度傳統(tǒng)特色的東西。 據主辦者介紹，他們今年也在對這些問題進行改進，例如要求每一場發(fā)布會必須統(tǒng)一主題，并向設計師強調原創(chuàng)、強調“貴精不貴多”，減少每場發(fā)布會的服裝數量，以突出個人風格。 不可否認，來勢洶洶的印度時裝大軍已經在國際時尚舞臺占據了一席之地，盡管如此，印度時裝產業(yè)的未來究竟如何？設計師目前仍處在不斷摸索的階段，他們的經驗和影響力都有待時間的考驗。但可以肯定的是，堅持傳統(tǒng)、堅持原創(chuàng)，這些必然成為印度時裝產業(yè)發(fā)展的根本。