和藝術走得越來越近的時裝界，把能夠得到的越來越多的掌聲和贊譽給予了站在臺前的設計師們，從各種媒體上出現(xiàn)的相關信息就能夠證明。和設計師相比，站在時裝幕后的工藝師、板師這個偏重技術的群體依然在業(yè)界沉默著。近兩年來從北京到福建，也連續(xù)有數(shù)個冠名技術或是工藝的大賽出現(xiàn)，但并沒有在多大的范圍產生影響。在大多數(shù)服裝企業(yè)主的眼里，他們仍舊只是工匠，屬于“制于人”的低文化層次體力勞動者。雖然業(yè)界對于這個群體的關注及其地位和待遇一度有所提升；雖然2006年中國服裝設計師協(xié)會成立了技術工作委員會及之后的一系列舉措，讓服裝技術人員有了自己官方組織的歸屬；雖然間或有企業(yè)開出天價聘請工藝師，但這個群體整體實力的弱勢，社會各界對其的認知，決定了技術從業(yè)者群體的發(fā)展艱難而漫長。

　　在眼球經(jīng)濟的浪潮中，人們已經(jīng)習慣了蜻蜓點水般地只關注表面的東西，習慣了只關注創(chuàng)意和想法，而忽略了支撐著光鮮亮麗表面的內核，忽略了實現(xiàn)創(chuàng)意和想法的技術支撐。在人類歷史的發(fā)展進程中，這種現(xiàn)象也多次出現(xiàn)，人類只有在回望歷史的時候，才會總結出爆發(fā)于生產力低下桎梏的社會變革中，技術和發(fā)明對于整個人類文明進程所產生的作用。

　　當代學習和從事服裝設計的人，已經(jīng)很少再去關注那位時裝設計大師——Balenciaga，而只對MarcJacobs、JohnGalliano等大玩視覺藝術的人感興趣。也很少有人知道一向尖酸的Chanel女士對這位出身于純粹裁縫的設計師的評價：“只有他才會裁料子，配搭成時裝，用手工縫制。其他人不過是時裝設計匠罷了。”體現(xiàn)在Balenciaga作品中的完美服裝技術，令無數(shù)謀得眼球關注的設計師仰望，而大部分現(xiàn)在的后來者卻僅僅仰望著相對淺薄。

　　在國內服裝界中，一度關于服裝是藝術還是技術的學術紛爭，現(xiàn)在已經(jīng)很少有人提及，當然，在藝術化氣氛越來越濃重的今天，大多數(shù)人開始承認所謂的時尚藝術是建立在完美的技術手段之上而實現(xiàn)的。

　　國內目前雖然還沒有類似法國工藝大師MarcelNatan和MichelNatan那樣國寶級的人物存在，但是國內服裝技術整體水平、發(fā)展速度、人員構成、文化層面等等諸多方面已經(jīng)取得了相當?shù)陌l(fā)展。尤其是服裝制板領域。

　　作為中國服裝技術領域的領軍人物之一，金麗對于整個行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀和優(yōu)劣勢都有著清晰認知。

　　問：請您大概介紹一下目前國內服裝技術尤其是服裝制板方面的整體狀態(tài)。

　　金麗：在技術使用手段方面，受西方時裝工業(yè)的影響，國內單純的平面制板在逐漸減少，而向平面制板和立體裁剪結合的方向轉化；從產品結構的角度來說，隨著正裝產品越來越少，休閑運動產品越來越多，而對技術人員的要求越來越高——需要有堅實的基礎，懂面輔料、工藝，能捕捉并理解流行信息等；在企業(yè)需求方面，技術人員的缺口很大，這種需求并不是產生在數(shù)量上的，而是對于質量的要求，好的技術人員很缺。總體而言，現(xiàn)在單純技術和設計間的界限越來越模糊，而成為更適應社會和企業(yè)需求的結構設計。

　　問：國內服裝企業(yè)中從事技術工作的人員構成是怎樣的？

　　金麗：據(jù)我了解，在企業(yè)中從事制板工作的人員，受過高等教育擁有大專學歷的并不多。有相當比例的是來自于職業(yè)培訓機構和企業(yè)內部生產一線。技術工種的人員結構，使得這個群體的文化底蘊和職業(yè)基礎都存在缺陷，要知道現(xiàn)在市場對服裝產品的需求，決定了不光需要技術人員解決穿著舒適的問題，更要滿足消費者的審美需求。純粹的技術問題可以在短期內解決，但對時尚和美的把握與理解，是需要悟性的。

　　問：現(xiàn)在國內從事制板工作的人員主要使用哪些制板方法?為什么？